谈作文 朱光潜？上面描述的情形那句话，来自于朱光潜的《谈作文》一文。一句话与我就有了共鸣，所以认真读来。以下简要分享，愿有所启迪。首先，作者驳斥了仅迷信天才的态度。“在一切艺术里，天资和人力都不可偏废。”也即不否定天资的作用，但强调勤奋努力是必不可少的条件。接下来列举了若干大作家的事迹。比如托尔斯泰，那么，谈作文 朱光潜？一起来了解一下吧。
“看见自己久想说出而说不出的话，被他人轻轻易易说出来了”
你是不是也遇到这样的情景？是不是叹息人家怎么做到的呢？我是常有这样的时候。
上面描述的情形那句话，来自于朱光潜的《谈作文》一文。一句话与我就有了共鸣，所以认真读来。以下简要分享，愿有所启迪。
首先，作者驳斥了仅迷信天才的态度。“在一切艺术里，天资和人力都不可偏废。”也即不否定天资的作用，但强调勤奋努力是必不可少的条件。接下来列举了若干大作家的事迹。比如托尔斯泰，比如小泉八云(以美文著名）比如法国福楼拜尝费三个月的功夫做成一句文章。比如福楼拜曾叫莫泊桑把十年辛苦成就的稿本付之一炬，从新起首学描实境。总之，古今许多第一流作者都经过刻苦的推敲揣摩的训练。
由此说明想学习写字，就要有这种认真的态度，才可能进步。这也即是很多教授写作的老师强调的，文章一定要修改！每一次的修改，都是一次的推敲揣摩啊。虽达不到一流作者的水平，但他们的这种态度精神才是要学习借鉴的，也才是通往成就的必经之路。
文章接着说到可以具体行动的方法。“学文如学画，学画可临帖，又可写生。”“从前中国文人大半全用临帖法。每人总须读过几百篇或几千篇名著，揣摩呻吟，至能背诵，然后执笔为文，手腕自然纯熟。
每个作家都有一套自己的写作之道，关于如何写作的文章书籍也多的让人眼花缭乱。读到朱光潜先生《谈作文》一文，觉得谈的既实在又实用，于是把朱先生给出的作文之道总结如下。
一、文章是可以练习的
朱先生强调在一切艺术里，天资和人力都不可偏费。他先列举了几个外国著名作家勤于修改文章的事例。
法国福楼拜三个月做成一名文章。
莫泊桑登门请教福楼拜，叫他把十年辛苦成就的稿本付之一炬，重新开始学习描写实境。
托尔斯泰与小泉八云的稿子，成稿前都是经历过多次修改。
印度甘地每逢作文必斋戒静坐沉思一日夜，然后动笔。
通过朱先生的几个例子，可知一篇好的文章或著作，都是作家们通过反复推敲、练习、修改成就的。想要写好作文，除了多写多修改，没有什么捷径。
写着改着，许多文字里的技巧，自己就琢磨出来了。就像 朱先生文中所说：文章像其他艺术一样，“神而明之，存乎其人，”精微奥妙都不可言传，所言传的全是糟粕。
所以写文章，切勿好高骛远，踏踏实实的感受自己的生活，认真多练习多修改是非常重要的。
二、初学作文应该认清的路径一一临帖和写生
朱先生把学文比作学画。学画有临帖，写生两条路。学文亦是如此。
学文的临帖就是读书加上模仿。
“莎士比亚起初模仿英国旧戏剧作者。
朱光潜的《选择与安排》深入探讨了作文运思中选择与安排材料的重要性及具体方法，核心内容如下：
选择与安排的重要性
有了材料后，将其加以选择与安排，就等于给它们一个完整有生命的形式。材料本身是生糙的，选择与安排才显出艺术的锤炼刻画。
每个人有特殊的生活情境与经验，选择与安排能赋予老生常谈的内容以新的形式和生命，使其成为新鲜的作品。
找最好的字句靠选择，找最好的层次靠安排，这两者在人生各方面都很重要，是成功和失败的枢纽。
选择材料的要点
裁剪与割爱：文学是“裁剪的艺术”，有选择就必有排弃和割爱。割爱需要客观冷静和谨严的自我批评，不知选择多因思想懒惰和虚荣心。
避免浮光掠影：遇到题目不肯深入思考，只凑合肤浅陈腐而自以为新奇的意思，会导致文章没有透彻的阐述，甚至前后重复或自相矛盾。
切中要害：用兵打仗要占领要塞、击破主力，做文章也是如此，要集中力量在主旨上，把它做得斩钉截铁，突出重点，使读者得到强有力的印象。
典型性：戏剧和小说描写人和事错综复杂的关系，要从中割出片段成为独立自足的世界，选择有典型性的细节，其余可不言而喻。
然，读到柴进的一篇文章，写得是朱光潜，文章以朱光潜的座右铭结尾。为“此身，此时，此地”。这句座右铭，让我陷入无限沉思。
此身即凡此身应该做而且能够做的事，决不推诿给别人。
此时即凡应该此时做而且能够做的事，决不拖延到将来。
此地即凡此地应该做而且能够做的事，决不等待想象中更好的境地去做。
朱光潜是个很敏感的人。学生到他家要帮他打扫庭院的落叶，他连忙组织说：“好不容易积到这么厚，可以听到雨声。”感：把生活过得如此有诗意，也不枉此生。好一句“此身，此时，此地”把生命的意义描写地淋漓尽致。我们往往对生命的悟性不够，让多少的蹉跎岁月偷走了我们的流年。感叹世事无常。我们在意了太多不该留恋的东西而忽略了应该有的追求。当白发魄然的我们面对孤灯残烛，不堪回首。觉得自己败给了时光，孰不知我们是败给了自己。时光会偷走年轻，坚持和许多美好的东西。但它偷不走我们青春洒下的汗水。为梦想而奋斗的脚印，如果我们全心全意的追求过某一样东西，那么这就是刻骨铭心，时光永远抹不掉。
我们都感叹过生命无常，人生苦短。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”“流水落花春去也，天上人间。”古人对物是人非的感慨也道尽了今人对生命的怆然悲叹。有时在想，人生短短几十年光阴，深深扎入滚滚如江涛的尘世。
大多数对写作和阅读的习惯性认识出奇的相似：以为从小就读书，所以认为阅读算不上技能，也不需要学习，书拿来就读嘛。现在看，这种想法当然是错的，一是不同的书有不同的读法，二是读一本书容易转化成自己的思想却是件难事。
在没有读《谈写作》这本书的时候，我认为，第一我不打算当作家，第二不打算从事写作相关的工作，以我现在的写作能力，随便写个游记，写个菜谱，写个小文，也是可以写出来的。为什么还要学习呀写作？书读的多，自然就会写的好。这么说虽然不错，但读完这章，我才深刻认识到自己的浅薄，现在的我连写作的第一个境界都达不到。
一、四个境界
这四个境界听着有点玄，朱先生用一个浅显例子做了非常好的解释：
作文有如写毛笔字：
1. 初学时，笔拿不稳，的腕运用不自如，所以结构写的匀称，笔锋无力，写的字常是歪的，毛锋是笨拙扭曲的。 这时一 篇字偶尔有一两个写的还行，通篇看全是毛病。 这便是“疵境”。
2. “疵境”是每个初学者的必经之路，如果他略有天资，用力勤，多看碑贴笔迹，多临摹，多向书法家请教，他对于结构用笔，分行布白，规模法度，手腕运用灵活了，就可以写出无大毛病、看得过去的字。 这就是“稳境”。
3.再进一步，就须再加揣摩，真草隶篆各体都须尝试一下，各时代的碑版贴札要多读多临，然后写出自已的风格，这时写出的字就算艺术品了，或奇或正，或瘦或肥，都可以说得上美。
以上就是谈作文 朱光潜的全部内容，每个作家都有一套自己的写作之道，关于如何写作的文章书籍也多的让人眼花缭乱。读到朱光潜先生《谈作文》一文，觉得谈的既实在又实用，于是把朱先生给出的作文之道总结如下。一、文章是可以练习的 朱先生强调在一切艺术里，天资和人力都不可偏费。他先列举了几个外国著名作家勤于修改文章的事例。内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。
